Pintura en el Rom�nico: decoraci�n interior
La pintura del Rom�nico ha calado hondo en la cultura y el arte espa�ol, dejando amplias muestras a lo largo y ancho de la geograf�a de la pen�nsula.
Evoluci�n de la pintura del Rom�nico en Espa�a:
0.- Fase previa:
0.1.- Prerrom�nico asturiano: suntuosidad, colorido, geometr�a.
0.2.- Moz�rabes precursoras:
* Iglesias de Tarrasa. Aparici�n de manifestatio, narratio y testificatio.
* Maestro de Pedret. Pinturas en marco circular.
* San Baudelio de Berlanga (L�nea inferior de las pinturas de arte rom�nico en Espa�a)
0.3.- Primer rom�nico catal�n en s. XI (Ol�rdola, Corbera, etc.)
Siglo XII:
1.- Corriente italo-bizantina (Benedictina): Primera entrada en la pen�nsula por Catalu�a con desplazamiento a Arag�n y presencia ocasional en Castilla.
En Catalu�a destacan: * Maestro de Ta�ll (y Maestro de Card�s)
* Segundo Maestro de Pedret (Berga, Valle de Ar�n, Nogueras), y
* Maestro de Urgell (Santa Coloma, Engolasters, etc.)
El primer maestro de Ta�ll es el de San Clemente con una distribuci�n ortodoxa de su Manifestatio (C�pula absidal), Testificatio (presbiterio y arco triunfal) y narratio (paredes laterales), con el colorido propio de esa corriente y una decoraci�n exhaustiva en superficie y contenidos (discursos catequizantes).
Su c�rculo rom�nico pinta la Iglesia de Santa Mar�a de Ta�ll con mayor abundancia de granate y protagonismo cedido a la Virgen, Sedes Sapientiae (entronada) y a la Epifan�a. Las pinturas laterales probablemente corresponden a artistas locales m�s burdos de los que se vali� este maestro.
De la escuela del Maestro de Ta�ll surgi� el Maestro de Card�s, que, a su vez form� su c�rculo de artistas rom�nicos, trabajando por el valle del Noguera-Pallaresa. Su caracter�stica de minuciosidad hacen pensar en la t�cnica de un artista formado en un scriptorio, quiz�s en Italia.
Adem�s de en los lugares indicados, el segundo maestro de Pedret, que tambi�n form� su escuela y c�rculo, pint� los frescos rom�nicos de la iglesia de que toma el nombre, quiz�s sobre otras pinturas anteriores. Vivacidad de expresiones y caracter�sticos trazados esquem�ticos y simples pero expresivos que pudieran asociarle con lo copto. Se le atribuyen tambi�n las pinturas de Esterri d-Aneu y de San Pere de Burgall, en este caso con el famoso retrato rom�nico de la Comtessa dels Pallars.
Del Maestro de Urgell hay que destacar su correcto dibujo, el alto dominio de la t�cnica fresquista y el dominio de las concepciones bizantinas.
Los tres maestros del arte rom�nico en Espa�a configuraron escuelas y c�rculos cuyos artistas trabajaron por toda la regi�n catalana en que se construy�.
En Arag�n: * San Juan de Ruesta
* Sus�n
En Castilla: * Maderuelo (c�rculo de Ta�ll) y
* San Baudelio de Berlanga (l�nea superior de pinturas)
Santa Mar�a de Ta�ll (Ll)
Sorpe (Ll)
Aneu (Ll)
2.- Corriente franco-rom�nica: Penetra por el Camino de Santiago, se ubica en Castilla-Le�n, con presencia en Arag�n y ocasionalmente en Catalu�a.
Obra principal: Pante�n Real en San Isidoro de Le�n.
Obra cumbre de la pintura mural rom�nico peninsular.
Con ella se acaba el bizantinismo y se da inicio a los ciclos historiados hispanos.
En Arag�n: Bag�es (Museo de Jaca)
San Juan de La Pe�a. Fragmentos del �bside izquierdo de la iglesia inferior.
En Catalu�a: Santa Mar�a del Mur (Museo de Boston)
3.- Estilo hispano-rom�nico: aut�ctono, m�s tard�o, con cierta crudeza y abandono de programas iconogr�ficos propios de Italia o Francia, con aparici�n de temas admonitorios, proliferaci�n de animales reales e irreales, referencias apocal�pticas y de la Pasi�n y ocasionales decoraciones de tipo isl�mico en los marcos y bordes.
Principales representaciones del Rom�nico:
Sala Capitular de San Pedro de Arlanza (MNAC y otros museos extranjeros)
San Justo de Segovia,
San Clemente de Segovia
San Rom�n de Toledo (con influencias mud�jares)
Casillas. El Guerrero (So)
Pintura del Rom�nico en Europa:
El Rom�nico en Centroeuropa:
La pintura del rom�nico centroeuropea, inicialmente otoniana pura, grandiosa, compleja y a�lica, dar� paso en el siglo XII a la corriente italo-bizantina y de ella pasar� directamente al g�tico en la segunda mitad del siglo XIII, quedando el techo de San Miguel de Hildesheim como �ltima muestra del rom�nico. De la primera �poca destacan las iglesias rom�nicas de los grandes monasterios, con especial referencia a Reichenau (iglesia de San Jorge de Oberzell, otoniana) y Lambach (transici�n) y de la segunda �poca Ratisbona y San Gede�n de Colonia, �sta ya iniciando una transici�n del rom�nico al g�tico.
El Rom�nico en Italia
En una pen�nsula de tan arraigado sentimiento art�stico bizantino, donde los mosaicos decorativos de esa naturaleza peduran hasta el siglo XIII, no olvidemos San Marcos de Venecia, pero tampoco Cefal� o Palermo en Sicilia, por ejemplo, la aparici�n e impulso de una pintura diferente parece un movimiento de supervivencia, en este caso triunfante. Y eso es lo que pens� y lo que hizo el archinombrado abad Desiderio desde su monasterio en Montecassino. No rompe con lo bizantino ni con lo paleocristiano, pero a ello une f�rmulas germ�nicas y del prerrom�nico que originan la escuela italo-bizantina, tambi�n llamada benedictina.
Y tiene �xito, como se ha comentado, su pintura se extiende por toda Italia hasta dejarnos muestras como Sant Angelo in Formis de Capua, expresivas, coloridas sobrias, de colores suaves azul, verde y algo de marr�n, y estructuradas sobre una configuraci�n horizontal abstracto-simb�lica. Pero tambi�n los frescos rom�nicos de San Pietro al Monte de Civate, de caracter�sticas semejantes, se unen en esta selecci�n de grandes destacadas.
El Rom�nico en Francia
Los pintores prerrom�nicos franceses deambulaban, y ello les impidi� formar una alternativa a la pintura benedictina italiana, pero aunque ello fue as�, no por tal supieron potenciar variedades alternativas como la del valle del Loire. Quiz�s incluso hubo m�s alternativas, como parece evidenciar la pintura de la iglesia de Travant, Indre-et-Loire, aunque no nos quedaron suficientes evidencias de ello.
De la escuela italo-bizantina surgi� la escuela de Borgo�a, extendida a otras �reas y cuya principal manifestaci�n es la iglesia de Berzela-Ville con su fuerte cromatismo decorativo, sus colores azules, su modelado con toques delicados y las vestiduras suntuosas de las figuras. Tambi�n se adscriben a esta escuela Paray-le-Monial en Nevers y la cripta de la catedral de Auxerre, con su curiosa representaci�n de Cristo cabalgando en un caballo blanco, quiz�s inspirada en alg�n beato. Manifestatios en mandorla, testificatios por santos y narratios de martirios constituyen los ejes de esta escuela.
Por su contra, la escuela del Loire, identificada con la escuela franco-rom�nica, se aleja en rotundidad de la borgo�ona. No hay azules y sus fondos son franjas de color que evidencian los distintos ambientes, las altas el Cielo y las bajas la Tierra. Abundan los ocres, pardos y amarillos. De su principal obra Saint Savin sur Gartempe se inspirar�n las dem�s, como Poitiers y Liget. En Saint Savin han podido llegar a trabajar hasta cinco maestros y su t�cnica fue diferente, los colores se mezclaban con la cal y as� se extend�an sobre la superficie seca. Toda la iglesia de esta abad�a est� recubierta de pinturas donde abundan los temas apocal�pticos, basados en miniaturas, los veterotestamentarios, tambi�n de inspiraci�n miniada y referencias a la Pasi�n, para culminar en la cripta con un Pant�crator bordeado por el Tetramorfos y las narratios de los santos locales.
El Rom�nico en Inglaterra
La pintura inglesa del Rom�nico tiene dos constantes: est� inspirada en las miniaturas, cuyo estilo recoge y mantiene una clara influencia de las caracter�sticas bizantinas de las iglesias normandas de Sicilia. Sus principales manifestaciones son:
Catedral de Canterbury
Iglesia de Santa Mar�a de Kempley, Gloucester
Catedral de Winchester, y
Catedral de Durham.
Pintura sobre tabla: Frontales y baldaquinos. Preponderancia en Catalu�a.
T�cnica:
Tablas cubiertas por una capa de yeso sobre la que se pegaba un pergamino o una tela de c��amo y sobre ella una leve capa de estuco muy alisada en la que se aplicaban los colores, preparados con temple al huevo. Ocasionales bajorrelieves con pasta de yeso � estuco y bordes con tablones sobresalientes.
Estilo:
Ingenuo, simple y espont�neo sin programa iconogr�fico pleno. Narratios � Manifestatios.
Autores:
Por lo general, artistas locales deambulantes de escasa calidad. Destacan:
Taller de Ripoll: clasicismo y ornatos vegetales
Taller de Urgell: arcaizante, solemne, con narratios de martirios
Taller de Vic: colorido, caligraf�a y ornatos recargados, posible inspiraci�n en miniaturas.
Obras:
T. Ripoll: frontal de Sant Mart� de Montgrov�. (Museo de Vic)
T. Urgell: frontal de los Ap�stoles, de la Seo. (MNAC)
frontal de los santos de Durro (MNAC)
T. Vic: frontal de Sta. Margarita de Sescorts (Museo de Vic)
Posterior: fontal de la Virgen de Avi� (MNAC)
Taller de La Losa
(Basado en obras disponibles en la Biblioteca del C�rculo rom�nico)
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